home *** CD-ROM | disk | FTP | other *** search
/ TIME: Almanac of the 20th Century / TIME, Almanac of the 20th Century.ISO / 1920 / 20gershw < prev    next >
Text File  |  1994-02-27  |  3KB  |  59 lines
  1. <text>
  2. <title>
  3. (1920s) George Gershwin
  4. </title>
  5. <history>
  6. TIME--The Weekly Newsmagazine--1920s Highlights   
  7.  People                                         
  8. </history>
  9. <article>
  10. <source>Time Magazine</source>
  11. <hdr>
  12. George Gershwin
  13. </hdr>
  14. <body>
  15. <p>(DECEMBER 24, 1928)
  16. </p>
  17. <p>     Three times now George Gershwin has set foot over the line
  18. that divides formal and informal music; three times taken his
  19. own jazz notions, compounded them seriously and presented them,
  20. not for any singing or dancing they might invoke, but for
  21. listening purposes only. First was the Rhapsody in Blue and with
  22. it much talk of "classical jazz" gospeled by Paul Whiteman. Then
  23. came the Concerto in F, but by that time Gershwin had become a
  24. creed with many and the Concerto had its premier in Manhattan's
  25. Carnegie Hall with Walter Damrosch and his New York Symphony.
  26. The third came last week. This time the orchestra was the
  27. Philharmonic-Symphony, the composition An American in Paris. It
  28. was a picture with sound effects.
  29. </p>
  30. <p>     An American arrives in Paris--presumably Gershwin himself,
  31. since he was there recently on the proceeds from his musical
  32. comedy tunes. He leaves his hotel on a sunny spring morning,
  33. starts gaily down the Champs Elysees to the first walking theme.
  34. Taxis stop him first. Their horns amuse him, so four horns came
  35. back with him to the U.S. to make their debuts with the
  36. Philharmonic...On he goes, swinging his cane, past a cafe door
  37. where trombones are moaning measures of La Maxixe. On he goes,
  38. past a cathedral, or perhaps the Grand Palais, slackens his pace
  39. a bit, then passes by on the other side. On he goes over the
  40. bridge to the Left Bank and there he stops again, this time for
  41. an Anise de Lozo and following effects are appropriately
  42. blurred. A solo violin suggestive of charming broken English is
  43. first to clear away the haze. There comes a swift transition and
  44. Gershwin has the blues, bad blues, until he meets a friend,
  45. starts off again jauntily to a final noisy walking theme that
  46. foretells an hilarious evening.
  47. </p>
  48. <p>     Gershwin's critical public is still a house divided against
  49. itself. To the extremists on the one hand he is making the most
  50. significant music of the day. To others he is out of place and
  51. ineffective away from Tin-Pan Alley. Certainly the Concerto,
  52. trying to be important, was unoriginal and dull. But with An
  53. American in Paris he has done better and dared to be himself in
  54. the presence of such betters as Wagner and Cesar Franck.</p>
  55.  
  56. </body>
  57. </article>
  58. </text>
  59.